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丙戌(1946)年作 横溏野凫 镜片 设色纸本

  • 丙戌(1946)年作 横溏野凫 镜片 设色纸本
  • 藏品名称:丙戌(1946)年作 横溏野凫 镜片 设色纸本 成交价格:RMB 6,900,000 藏品规格:102.5×59cm 运作方式:拍卖 藏品类别:书画
    藏品简介
    展览:《谢稚柳画展》1946年,编号第19号,上海成都北路中国画院。
    说明:
    1.《谢稚柳书画作品编年录》上海书画出版社,2018年即将出版
    2.★竞买此拍品需办理特殊号牌
    作者简介:谢稚柳,江苏常州人,名稚,字稚柳,晚号壮暮。著名画家、鉴定家。曾为上海中国画院画师、西泠印社顾问,历任国家文物鉴定委员会委员、上海市文管会副主任、中国书协常务理事、中国美协理事、中国画研究院院务委员、上海博物馆研究员等。

    一九四六年稚柳客上海,于八月十二日至十八日,在上海成都北路中国画苑举办画展。画展自序云:「蜀道迟徊,春秋八易,乡关重履,及闻乱莺,回首岁华,忽焉尘梦,既流离于世故,初自放于丘壑,剑阁峥嵘,峨嵋横绝,渭城朝雨,太华夜碧,观离堆之巨流,登青城之崔巍,平生行屐,将无假宠丹青,乞灵水墨,俯仰无极,陶写有涯。曩者北绝大漠,观于石室。六朝隋唐之巨制,犁然荡心,先迹神皋,山林奥府,以论绘事,疏阔奚如」。此次展出作品八十幅,《横塘野凫》图即展品之一。为谢稚柳初夏时所作,当时谢氏已从敦煌归来,千壁丹青的熏染使其画作中更多了几分堂皇之气。
    谢稚柳早年钟情于陈老莲的花鸟,其诗中自谓「少时弄笔出章侯」,模仿老莲的花鸟可谓是形神毕肖、直入堂奥,以致其挚友张大千直呼他为「老莲后身」。就其内在气质而言,谢氏的画风比之老莲的古艳倔强更多了些闲适婉丽的气息,这也是谢氏画风最终脱去陈氏窠臼,自立面目的根源所在。
    此图作于赭黄色旧笺之上,朱砂画就的荷花红艳似火,大块石绿染成的荷叶苍翠欲滴、钩筋细密,红酣暖翠形成了鲜明的对比,在旧笺底色的映衬下,更显得富丽堂皇。图中,一反其以往秀润清雅、浓淡有致的设色风格,而敢用浓丽的朱红石绿大面积平涂,不避艳俗之嫌,这样的设色法正是来自于敦煌壁画的启示。画面下方亭亭如盖的荷叶下,一水凫拳足昂首立于湖石之上,丝毛细密、白头黄羽,神情悠然,造型饱满尽得唐风骨。湖石全以墨笔为之,细密的皴笔、浓密的苔点,使湖石的沧桑感和重量感尽收眼前。繁皴密点中隐约传达出陈老莲的笔意,当然这种笔意也只是表现在了表面形式上,就其精神气质而言则已完全是谢氏自家的笔墨了。从湖石后斜逸而出的水草渲染精妙、双钩工整,线条含蓄优美。此画构图中,从下面墨色浓淡相间的湖石到黄白相间的水凫,与画面上方浓色重染的花叶相互映衬,形成了一个节奏和谐的乐章,把夏日骄阳下的荷塘清景表现得淋漓尽致,给人以一种典雅富丽的诗意之美。
    此画左上方题款为「仿宋人毛益,丙戌初夏谢稚柳。」款中提到的宋人毛益为南宋孝宗时画院待诏,史称毛氏擅花鸟、石竹、翎毛等,尤能渲染。此画虽云仿自宋人,其实是谢氏自出机杼之作。在谢氏平生的花鸟作品中,以清逸秀润的淡彩设色之作居多,像如此工笔重彩者则颇为罕见,精致的用笔、酣艳的设色、巧妙的构图加上俊秀爽健的老莲体书款,实为难得的佳作。
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